[转帖] 玛丽安·摩尔 诗选

夜狼

玛丽安·摩尔    诗选   

诗歌

我，也不喜欢它。
然而，阅读它，带着一种对它全然的轻视，一个人
在其中，毕竟，为真诚寻得一席之地。


致一只墙壁里的老鼠

你让我想起许多人，
曾经遇见，将再次被忘记
或仅仅被在一段
机智的插曲里复活——
发现它们正加速穿过
快得来不及审视。


沉默

我父亲过去常说，
“上等人从不做长时间的拜访，
不一定要看朗费罗①的坟墓
也无须看哈佛大学的玻璃花②。
自主如一只猫——
将它的猎物带到隐秘处，
老鼠柔软的尾巴像一根挂在它嘴边的鞋带——
他们往往享受孤独，
可以被抢了说话的机会
只要别人的演说让他们感到快乐。
最深的情感总是在沉默中显露；
不是用沉默，而是克制。”
他说的也不是不真诚，“‘把我的家当你的客栈。’③”
客栈并不是居所。

译注：
①亨利·沃兹沃斯·朗费罗(Henry Wadsworth Longfellow，1807-1882) ，19世纪美国最伟大的浪漫主义诗人之一。
②哈佛大学自然历史博物馆里的珍贵的玻璃植物标本“玻璃花”，被誉为“科学中的艺术奇迹，艺术中的科学奇迹”，在世界享有盛名。
③引自英国作家詹姆斯·普赖尔（James Prior,1927 - ）的作品《埃德蒙·伯克的一生》 。


过去即现在

假如外在的技法枯竭
而押韵已过时，
我将回归你，
哈巴谷①，就像在查经课上
老师讲到无韵诗时，
他说——我想我说的是他的原话——
“希伯来诗歌是一种
有高度知觉的散文。”迷狂提供
时机而权宜决定形式。

译注：
①哈巴谷（Habakkuk），希伯来先知。旧约《圣经》中有《哈巴谷书》一卷三章，据说是先知哈巴谷所作。


W·S·兰道尔①

有一个人
我可以忍受——
“一个愤慨的大师……
是说一个已变成为
字母的士兵”，他能

把一个人
从窗子里扔出去，
然而，“对植物轻点”，说着，“老天爷，
那些紫罗兰！”（在下面）
“精于每一种

风格
与色彩”——同时考虑到
无限和永恒，
他只会说，“等我懂得时
我再来谈论它们。”

译注：
①W·S·兰道尔（Walter Savage Landor ，1775 –1864），英国作家和诗人，最著名的作品是散文集《想象中的对话》（Imaginary Conversations）以及诗歌《罗斯·艾尔默》（Rose Aylmer）。
②诗中引语见哈维洛克·艾利斯(Havelock Ellis，1859-1939)对兰道尔的《想象中的对话》的序言注释。


爱情在美国——

无论怎么说，它是一种激情——
一种或将席卷美国的
良性痴呆，以某种方式供养，
一种与米诺陶洛斯①
曾被供养的相反的方式。
是一位温和的麦得斯②；
发自内心；
没什么别的。它来自那种
有能力承受误解——
承担过错，秉持“高贵
即行动” ③的人，其本身以挺身
而不敷衍来鉴定，

没有厚颜无耻或
过度夸大
不失于肤浅。

随便它是什么，只要
不矫揉造作。

是的，是的，是的，是的。

译注：
① 米诺陶洛斯（Minotaur）希腊神话中的半人半牛怪，天性残暴，每九年须送七对童男童女供养。
译注：
②麦德斯（Midas）是希腊神话中被神赐予点金术的国王，他碰触的任何东西都会变成金子。
③西班牙作家、哲学家乌纳穆诺（Miguel de Unamuno，1891-1936）说，作为一种对不羁的青春的矫治，我们需要的是“高贵，也即行动”（“nobility that is action’’）。


一度流行

一直想有一辆轻便双轮马车
半圆形，如一件盛装
为一匹长尾巴的快马
为某个人，当然；

然后是一小块虎皮毯，
给我的日本哈巴狗，
整体乌黑发亮。
我并非臆想症患者。


不智的园艺学

假如黄色意味着背信，
我便是个异类，
我不能因为书上说
黄色不吉利，白色前景好
就对一朵黄玫瑰持有恶意。

然而，你特有的东西，
你的个人感受
实在可以藐视那些
不悦的耳朵，且无需容忍
蛮横无礼。


没有天鹅如此精致

“没有什么水像凡尔赛宫沉闷的喷泉
这般的死气沉沉。”没有哪只天鹅，
有恶狠狠盲目的斜视
和贡多拉船篙似的腿，如此精致
像一只印花瓷器，有着
鹿褐色的眼睛和锯齿状的
金衣领，显示出它是谁的鸟。

寄宿于路易十五式
枝形大烛台——装饰有
鸡冠色按钮，大丽菊，
海胆，和不凋花，
栖息在精美的花朵雕塑
分叉的泡沫上——
安逸而高傲。国王早已死去。
  

阿瑟·米歇尔①

纤细的蜻蜓
迅疾得
目不暇视——
精湛技艺的传染性宝石，
可见，精神性。
你迁移性的珠玉

闪现
又遮蔽
一只孔雀的屏。
                                                            
译注：
①    阿瑟·米歇尔（Arthur Mitchell，1934 - ) ，美国非洲裔舞蹈家，曾开创一家舞蹈学校和美国黑人古典芭蕾舞团。

   
不过是一株“枯萎的水仙”①

本·琼森②说他自己？“哦，我仍可以
像陡峭的山坡上融化的雪，
嘀嗒，嘀嗒，嘀嗒，嘀嗒。”③

我也一样，直到我看见那块法国绸缎
绿光闪闪，仿佛树阴下的某种蜥蜴
变得栩栩如生——

在紫罗兰仿制品的映衬下——
像西德尼，穿着他的斑纹夹克
斜靠在一棵酸橙树——

一件艺术品。而我似乎也成为一个
漫不经心倚靠在一棵树上的人。
没有水仙。

注：
①引自本·琼森《缓慢的清泉》（《Slow, slow, fresh fount》）一诗末句。
②本·琼森（Ben Jonson，1572-1637），英国文艺复兴时期剧作家，诗人。
③引自本·琼森《缓慢的清泉》一诗。

作者简介：
  玛丽安·摩尔（Marianne Moore，1887-1972），美国重要的现代主义诗人、评论家和翻译家，1952年以《诗歌集》获得普立策诗歌奖。
摩尔出生于美国密苏里州柯克伍德，父亲是一位建筑工程师和发明家，但在她出生前即被送入一家精神病院。母亲是一名英语教师。摩尔自小在祖父家中长大，早年毕业于宾夕法尼亚州布林莫尔学院，毕业后曾在大学任教，1915年开始专于发表诗歌，曾做文学与文化杂志《日昝》的编辑，一度受华莱士·史蒂文斯、威廉·卡洛斯·威廉斯、希尔达·杜利特尔（H.D.）、T. S.艾略特和埃兹拉·庞德等人的关注或推崇，与W. H. 奥登及监禁期间的庞德有过一段时间的通信。1972年2月，摩尔因患中风去世，终身未婚。
摩尔的诗集主要有《诗》（1921）、《观察》（1924）、《何谓岁月》（1941）、《然而》（1944）、《诗歌集》（1951）、《像一道防波堤》（1956）等，1967年出版《诗全集》；另著有翻译作品《拉·封丹寓言诗》（1954），随笔集《嗜好》（1955）、评论集《诗歌与评论》（1965）等。
玛丽安·摩尔的诗以形式的创新、精准的措词、讽刺和机智而著称。摩尔认为，诗歌最重要的是技巧和真诚，无论哪种形式；任何空洞贫乏之作，即便有完美的形式，仍不能算作诗歌。
（李晖  试译）